Hombre desvestido con rata

                                                  Tomado de: J. Thompson (2007). Cómo leer la pintura moderna. Entender y disfrutar los maestros modernos, de Courbet a Warhol.

Lucian Freud describe a sus personajes como “desvestidos” antes que “desnudos”. La distinción es importante porque deja claras las intenciones  de la mirada del pintor: su enfoque comprensivo del cuerpo humano como carne viva. En este sentido, los cuadros son retratos de cuerpo entero en lugar de  ejemplos de “desnudos” como género pictórico histórico. Algunos observadores han descrito la representación que hace Freud de la carne como “descarnada”, “despellejada” o “flácida” y, sin duda, se expresa una acusada sensibilidad, una  rapidez precaria, incluso cierta vulnerabilidad ante los moretones. La piel aparece resbaladiza y casi transparente para revelar unos colores azul purpura, rosa y ocre en los músculos y la grasa que oculta. 

Hombre desvestido con rata es una de las pocas obras realizadas a finales de los años setenta que representa al mismo  modelo masculino, solo o como integrante de un doble retrato, el más conocido de los cuales es Hombre desvestido con su amigo (1978-80). Freud, aparte de ser un meticuloso observador de sus personajes, llena sus cuadros de anécdotas humorísticas, juegos visuales e insinuaciones sexuales. En Hombre desvestido con rata, la rata, con su afilada nariz rosa, juguetea con el pene flácido del hombre, quizá sugiriendo que comparte su predilección por esconderse en lugares ocultos. En Hombre desvestido con su amigo, el entrelazamiento de las piernas sugiere una excitación fálica mutua, mientras que en el cuadro Retrato desnudo con reflejo (1980), en el que la modelo ocupa el mismo sofá viejo y desvencijado, el reflejo de los pies del artista en el  extremo superior derecho del lienzo le confiere un matiz absolutamente depredador. Es como si Freud estuviera infiltrándose a hurtadillas en su personaje con claras intenciones sexuales.